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新闻来源：中央电视台 2016年07月22日 14:48 浏览次数：10749
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一个月前，意外收到中国科技大学的邀请，聘请我担任文化部、教育部 “非遗进科大” 首届高级研修班的特聘导师。我知道，这等荣幸，得益于刚刚制作完成的纪录片《中国文房四宝》。
2014年3月中旬，我接到了领衔摄制纪录片《中国文房四宝》的任务，并得知：这个项目由省宣传部领导立题、部署，是我省年度十大影视工程项目中唯一的纪录片类型。台领导要求：要做成一部文化大片；笔墨纸砚不单独成集，要交融互动穿插进行；强调故事性；要有国际视野，要做到大开大合；不局限于安徽，不局限文房四宝器物本身；用多种表现手法和新技术来丰富此片。
作为文房四宝的故乡，由安徽台来完成《中国文房四宝》这个题材，是一项义不容辞的任务。但是，要做成纪录片，面临着很多棘手的问题。首先，如何让观众对这个题材感兴趣？现在，笔墨纸砚早已成为书画家的专用之物。文房四宝这个题材，跟百姓的生活太远了！况且，从拍摄的角度去考虑，笔墨纸砚，书房里的小小物件，就那么静静地摆放在书桌上，怎么拍？
困难还有很多，需要一一找到应对办法。
我购买的第一本参考书是北宋苏易简的《文房四谱》。书里有叙事、制作、杂说、辞赋，内容详尽。后来有几本参考书帮助很大，如王菊华主编的《中国古代造纸工程技术史》、钱存训撰著的《中国纸和印刷文化史》。周有光的小文评说准确：笔、墨、砚代表一个方面——制造文字，纸代表另一个方面——承载文字。所以，在对文房四宝内容的处理上不能平均用力，纸的分量相对较重。
主创团队成员陆续到位。数番学习、调研、讨论，最终，将全片体量确定为六集——《博采》、《造化》、《匠心》、《时风》、《传播》、《遗产》。
如何解决大开大合的问题？
“横跨欧亚大陆的广角视野，上溯两千年的历史景深”，即既有地理的广度，又有历史的深度。狭义的文房四宝指的是湖笔、徽墨、宣纸、端砚。既然叫《中国文房四宝》，这四样一定是不可少的。但是，作为文房四宝之乡，安徽的宣笔、歙砚历史上也是大名鼎鼎。四大名砚里，除了广东的端砚、安徽的歙砚，山西的澄泥砚以其独特的唯一非石质类砚，值得一提。除了传统的湖笔、宣笔，一颗冉冉上升之星，江西文港笔，凭借每年占据70%以上的市场份额，引起了我们的关注。纸就更丰富了，除了安徽的宣纸之外，四川的竹纸、山西的麻纸、云南的东巴纸、新疆的桑皮纸，特别是日本的和纸、韩国的高丽纸的发展，有力地说明了中国造纸术对世界文明和进步的深远影响。内容多，信息量大，用故事单元结构主题，才有可能承载得了这么丰富的内容。每集50分钟的体量里，有6——7个板块，每个块面7、8分钟。
一年的实拍时间，三个摄制组，辗转中国的近20个省、市、自治区和台湾地区，甚至远赴日本、韩国和意大利，累计拍摄456天，终于完成了38个板块、近60位现实人物的纪实拍摄和近30位历史人物的再现拍摄，遍访文房四宝代表性产地、藏有重要文物的博物馆、古都和书画大家的故居，获得了54TB的珍贵素材。
如何避免将文化片做成器物展示片？
这是一部文化纪录片。文房四宝的发明和演进，体现出一个民族在文化认知方面的独特创造，也成就了独树一帜的中国书画艺术。所以，我们的拍摄不仅仅局限于器物本身，通过每一位与文房四宝相关的制作者、使用者、收藏者、研究者、传播者可感可触的故事，体现出文房四宝背后的文化内涵，中国人独特的审美理想和高超的创造能力，中国人的愿望追求和精神情怀，这才是我们创作的关键所在。
涉及到学术梳理的问题时，不求全、不求多，但是重要的节点不能忽视；从技术到艺术，从现实到历史，从器物到精神，做符合逻辑的巧妙勾连。
如何体现时代感和接近性？
一提到文化，大家就会觉得很冷、很空、很玄妙。如何能将文化落到实处，让片子有烟火气、接地气，就必须从当下丰富多彩的现实生活入手，打通当下与历史的经络，让历史、文化、精神通过一个个可触摸、有温度、带情感的故事折射出来。在刻画人物和讲述故事的同时，也渲染出他们所处的具有典型地域特征和习俗的场景。广交会上的歙砚作品拍卖、世乒赛背景下的苏州中学画信展览、农历三月三绍兴“曲水流觞”习俗沿袭下的中国兰亭书法奖、瑞雪兆丰年氛围里的春节写春联贴春联活动，鲜活的时代气息扑面而来，达到与观众的亲和效果。
如何避免现实故事的雷同？
讲好故事的功夫大有讲究。故事要有起承转合和戏剧冲突，要能吸引观众，传递情感，表达精神。现实生活虽然是鲜活的，但是从某一小段时间来看，常常也是平淡的、琐碎的。精彩的故事需要我们去发现，不精彩的、平淡的故事则需要做设计、加调料。比如说，每一集里都有制作者的故事，怎么样做出差异化来？从视觉呈现上来说，造纸，我们能想到的画面无外乎剥、蒸，杵、抄、捞、晒；制墨，无外乎捣、凿、熬、锤，困难是要在这些大同小异的动作背后，找到不同的叙述角度。为了凸显每位制作者的独特性，就需要在各位身上提炼出一至两个关键词。宣笔大师佘征军的“坚守”，文港制笔师朱耀胜的“求变”，端砚砚雕师柳新祥的“兼收并蓄”，墨模雕刻师冯国权的“心无旁骛”，从不同侧面，形象生动地勾勒出一组具有工匠精神的制作大师群像。
如何做到声音和画面的匹配？如何将每一个环节都尽量做到极致？
在拍摄之初，台领导就果断做出了使用4K摄影技术的决定。《中国文房四宝》可以说是安徽台第一部真正意义上的全4K纪录片，虽然加大了摄制组人员的投入，也放缓了拍摄进度，但是当看到经过调色之后，画面所呈现出来的细节和质感时，那样的震撼效果，确实不是随随便便的设备可以拍得到的。
除了常规摄影，我们采取了许多特殊视角，微距、水下、航拍，这些视角是人的肉眼所看不到的，也是画面的精妙之处。
小的物件设计成大的拍。重达7吨、直径2.1米的龙腾盛世巨砚，突破吉尼斯纪录的三丈三宣纸，让观众讶异于笔墨纸砚的视觉奇观。安静的物件用种种动态的方式拍，器物与器物的虚实变焦、烟雾香薰等道具的使用、光影的转换、轨道的移动，让器物也显得不那么冰冷生硬，渐渐变得灵动起来。
纪录片是声画艺术的结合体，光有画面质量的顶级水平还不够，还需要有与之相匹配的声音技术相辅相成。而声音往往容易被大多数纪录片编导所忽视。即使经费不足，也一定首先保证立体声录音的使用。我在拍摄备忘中提醒大家，凡开机就一定要录上声音，并且有意识尽可能多的储备彼时拍摄环境的声音。这样的录制，也保证了后期剪辑音效的真实和丰富。那些让观众身临其境的声音，是后期任何拟音都未必能达到的效果。4K的画面和立体的声音，让《中国文房四宝》具备了成为高品质大片的技术条件。
在我看来，专业化的态度和专业化的能力缺一不可。在可控的范围内，我们寻找国内外顶尖专业人士，加入到团队中来。作曲家林朝阳和丁薇，是电视剧《人间正道是沧桑》、《蜗居》等重磅影视作品的音乐创作者，在他们身上，既有学院派的扎实功底、又有对流行乐的敏锐把握，史诗感和时尚感兼而有之，是我心目中的理想首选。此次合作是两位作曲家的纪录片首秀，他们对于作品的准确理解和把握，以及对于音乐创作的慎重态度和专业程度，证明了此次与他们合作，是一个明智之举。让专业的人做专业的事，外请的情景再现团队、地面摄影团队、航拍团队等等，也都为本片立下了汗马功劳。
我以为，每一位优秀的纪录片工作者，其实就是一个具有“工匠精神”的人。拒绝“短、平、快”的粗制滥造，静下心来，耐住寂寞，练好内功。《中国文房四宝》团队的每一位成员，历时两年，精心打造，期待奉献给观众一场接地气、有营养的电视文化盛宴。
（作者为《中国文房四宝》总导演 吴 斯）
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